Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

154 Carolina Kuhlmann y José M. Santa Cruz G. torturas, ejecuciones sumarias y violencia política, una se- rie de detenidos son liberados del Estadio Nacional, entre ellos Manuel. Estos, que no habrían sido «militantes» ni «extremistas», junto a los familiares que los esperaban a las afueras del recinto, se enfrentan simbólicamente a la patru- lla militar que originalmente había detenido al arquitecto. Alarcón y Kossarew separan así el accionar militante de la resistencia popular que se enfrenta a la dictadura, como si fuesen dos unidades autónomas que no eran parte de un mismo proyecto de transformación social. En estas tres películas encontramos las bases para lo que proponemos como el Esquema Básico de Representa- ción (EBR) del Golpe Militar. Esta estructura la identifica - mos en casi todas las producciones hasta la actualidad y es la base para las diferentes narrativas, discursos e imágenes sobre este acontecimiento histórico.Un EBR cinematográfi - co/audiovisual se podría definir en los siguientes términos: un sistema maleable compuesto por una gama variopin- ta de formas heterogéneas, tales como imágenes, sonidos, concepciones, sentidos, simbólicas, narrativas, etcétera. Que tiene por función principal generar un proceso de identifi - cación rápido y efectivo sobre un motivo, suceso o período, disminuyendo lo más posible la ambigüedad estético-dis - cursiva. Podríamos figurarlo de la siguiente forma: «esto es X porque veo a+b+c». Esa estructura es un mínimo común denominador desde el que se generan diversas significacio - nes sobre el motivo, suceso o período. Su efectividad iden- tificatoria posibilita un ahorro de recursos representaciona - les para situar o describir una situación y poder desplegar el núcleo narrativo de la película o serie. Lo entendemos en tanto esquema, ya que nos posibilita puntualizar las aso- ciaciones posibles entre diversos códigos, formatos, ideas y referencias ― que pueden ser propias de los distintos ejer- cicios de representación simbólica, como totalmente exter- nas ― generando conceptos o ideas más complejas, a través de la simplificación de sus componentes.