Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

144 Carolina Kuhlmann y José M. Santa Cruz G. ¡Escucha Chile! (2003), de Luciano César Aseo general (2008), de Paulina Costa El canto de las sirenas (2013), de Nibaldo Leiva Riffo Series chilenas Ecos del desierto (2013), de Andrés Wood Héroes invisibles (2019), de Mika Kurvinen y Alicia Scher - son [co-producción chileno-finlandesa] En una caracterización descriptiva inicial habría que puntualizar algunas cuestiones relevantes. Destaca en pri- mer lugar que el motivo estético del Golpe ― no así de la dictadura ― no ha sido recurrente dentro de la producción de ficción local. Si descontamos las películas realizadas en el exilio, solo cuatro largometrajes y dos series hacen refe- rencia al evento mismo, es decir, desde 1990 hasta la fecha, donde se han producido más de 660 largometrajes de fic - ción, y una profusa creación televisiva de series, solo seis veces se ha intentado representar el Golpe para un público masivo. Entendiendo que este es el suceso traumático más relevante de la historia reciente, no es arriesgado plantear que existe una condición anómala dentro del campo de producción local y que contiene una dificultad intrínseca del mismo acontecimiento a la hora de su representación. Por el contrario, a pesar de parecer una producción escasa en el ámbito internacional, el motivo del Golpe ha tenido un interés sostenido en el tiempo, incluso después del advenimiento de la «democracia protegida» proyectada por la Constitución de 1980. Descontando las películas de los años 80, las que podríamos incluir en el espectro de la propaganda y denuncia contra la dictadura al interior de la política internacional de solidaridad con el pueblo chile- no, existen tres largometrajes y una serie en coproducción abocados a la temática. Esto hay que dimensionarlo sobre la base de la condición periférica de Chile en la geopolíti- ca global, que tiene un correlato en su campo productivo