Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

142 Carolina Kuhlmann y José M. Santa Cruz G. tas ideas que han condensado un evento o suceso ficticio/ imaginario o real/histórico. La metáfora tiene esa capacidad de sintetizar «el sentido de lo verdadero», que es orgánico al régimen de verdad que excede su posibilidad probatoria, es decir, supera la experimentación naturalizada de la His- toria. Siguiendo a Alain Badiou, es ese régimen de verdades de sentido de la subjetividad que es a priori inexistente, ya que lo que existe son una multiplicidad de historias, las cuales nunca pueden ser comparadas o integradas en una totalidad histórica macro o trascendental (2009, p. 191). Dentro de esto, entendemos que una película, serie o pieza audiovisual es un dispositivo estético, que podríamos definir en una triple dimensión: 1) una red heterogénea de prácticas estéticas-discur - sivas que constituyen un sistema u objeto autocontenido; 2) las características específicas de estas prácticas esté - ticas-discursivas configuran la construcción de una mirada o un programa estético; 3) mirada que irrumpe en un contexto histórico-cul - tural-social específico para responder a una urgencia, en este caso estético-discursiva (Foucault, 1985, pp. 127-167). Es decir, una red heterogénea de prácticas formales que devienen en una relación estética específica responden a una urgencia social discursiva. Este dispositivo estético cinematográfico/audiovisual está compuesto por la relación asimétrica y orgánica de una multiplicidad de códigos que configuran su estructura de significación y su relación con el contexto histórico-social ― o lo que llamamos «urgencia social discursiva» ― : los có- digos narrativos (guion-diálogos-escritos), visuales (tipos de planos-iluminación-decoración espacial-posproducción pictórica) y sonoros (diálogos, ruidos y música). Al mismo tiempo, el discurso se construye en tres niveles estructura- les: narración/guion, edición/montaje y plano/posproduc- ción de imagen; utilizando diversas materialidades para su producción, como el cuerpo humano (especialmente el