Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

104 Hans Stange y Claudio Salinas (Verón, cit. en Scolari, 2014) Algunos rasgos relevantes de la mediación televisiva y de la mediatización de los discursos sociales serían: 1. Imperio de la contemporaneidad: todos los tiem- pos sociales se unifican en una única temporalidad: el pre - sente siempre fugaz e instantáneo. Como señala Charlois: (…) los productos audiovisuales están constituidos por el entrecruzamiento de matrices narrativas que provienen del pasado y se hacen presentes en el pro- ducto. Estas se materializan en el formato televisivo y se comprenden como las características de narración y construcción del relato, provenientes de elementos culturales del pasado. (2010, p. 20) 2. La simplificación de la totalidad de los discursos y prácticas sociales, mediante mecanismos de producción y reconocimiento en el que prevalecen los hábitos y con- venciones. 3. La implicación directa de la experiencia del indi- viduo en la construcción del sentido de la comunicación televisiva. En el consumo de televisión se comprometen las emociones, experiencias y prejuicios de cada televidente, a través de formas melodramáticas o narrativas simbóli- co-dramáticas (Sunkel, 2016). Esto significa que la totalidad y complejidad del mundo social actual, de los discursos sociales contingen- tes, pueden ser representados por la televisión, que nos de- vuelve una narración que simplifica, selecciona, organiza, traduce, releva, posterga, enmarca, sitúa y promueve no los hechos, sino sus sentidos y valor, mediando y mediatizan- do estos discursos sociales como si fuera una discursividad propia. La escala caótica y enorme del mundo, imposible de experimentar completa de forma directa, es sustituida por una experiencia mediatizada del mismo, a escala del individuo. En síntesis: los discursos televisivos constituyen me-