Beauchef 850. Movimiento estudiantil de los 80

Beauchef 850 34 de Ingeniería. Las más multitudinarias, en los teatros Cariola y Caupolicán. La agrupación podía ser definida como una con - fluencia de talleres. No había directiva, todo era colectivo. Las reuniones eran bastante masivas: participaban los talleristas, teatristas, de los grupos folklóricos, músicos, pintores… “Se conversaba mucho”, dice hoy Remis Ramos, uno de sus acti- vos participantes. “Se planificaba en términos de lo que se iba a hacer o lo que se estaba haciendo en otras facultades, en otros lugares. Y ahí nos enteramos que hacían un taller, un concurso anual de canto, de música y otro de teatro. Pero noté que de fo- tografía no había ninguno. Entonces nosotros decidimos repor- tear todo lo que hiciera la ACU. Yo ingresé como fotógrafo y fui colaborador de la revista de la agrupación: La Ciruela ”. 32 Fuera del espacio universitario, una de las pocas activida- des públicas o semi públicas donde pudo esbozarse una crítica a la dictadura fue la teatral. Lo realizado por el grupo Ictus, el Teatro Imagen, el Taller de Investigación Teatral (TIT), Teatro del Ángel, el dramaturgo Juan Radrigán o Andrés Pérez, en- tre otros, superó el ámbito dramatúrgico, para constituirse en un espacio transgresor del poder. El teatro pudo mostrar, en código, las consecuencias de la vida en dictadura y los espec- tadores no solo se veían allí representados sino también sen- tían que no estaban solos, porque salas completas de personas veían y pensaban lo mismo. Un acotado tiempo y espacio de libertad, cuando aquello estaba prohibido. Hubo obras icónicas, que llenaban sala todos los días, como Tres Marías y una Rosa , del TIT, que se estrenó en julio de 1979 y estuvo casi dos años ininterrumpidamente en car- telera. Trataba de mujeres pobladoras que hacían arpilleras y ollas comunes para sobrevivir, con sus maridos persegui- dos por la represión. Estaba inspirada en personajes y si- tuaciones reales. ¿Cómo podían evitar la censura? Nada de lo que los personajes decían tenía alusión directa a Chile ni a Pinochet, todo era real-elusivo, pero identificable. Hernán Vidal, en un estudio sobre el teatro en esa época lo resu- me así: “El proyecto central de los teatristas chilenos fue el de contribuir a la rearticulación de la conciencia nacional dentro del ámbito de fragmentación del autoritarismo". 33 32 Entrevista a Remis Ramos, realizada el 21 octubre de 2025. Ramos estudiaba Biología, pero estaba mucho en Beauchef. Según él relata, llegó a tomar 1.500 fotografías en el periodo de la ACU. 33 Christian García Medel, El rol sociopolítico del teatro en el régimen militar . Tesis para optar al título de Periodista, Universidad Academia de Humanismo Cristiano, 2011.