El Húsar de la muerte. Cien años de historia rescatados fotograma a fotograma

37 VOCES SOBRE EL HÚSAR DE LA MUERTE. MOSAICO DE TESTIMONIOS Sergio Ortega, en el Primer Cuaderno de la Cineteca Universitaria (1963), indicó que El Hú- sar de la Muerte , “Es un film bien estructurado, sus acciones se desarrollan paralelamente, confluyen hacia una primera resolución que de inmediato toma un nuevo vuelo incluyendo nuevos aspectos de una temática rica y bien coordinada. Soslaya el peligro evidente de cen- trar la acción en el protagonista – peligro tanto mayor cuando el realizador-protagonista es al mismo tiempo el co-autor del argumento y guionista – creando personajes secundarios muy bien elaborados, cuyas acciones enriquecen y aligeran el film. Los accesorios se valori- zan con justeza (volantín, cabeza de cerdo) demostrando talento e imaginación expresiva por parte del director quien además maneja a los actores con soltura ” . El profesor Luis Cécéreu (1947-2015), del Instituto de Estética de la Pontificia Universidad Católica de Chile, indicaba que El Húsar de la Muerte , “desborda los niveles particulares de una simple obra localista (…). Logra una dimensión estética en cuanto a que se mueve en instancias plenas de sugerentes simbologías estructuradas en un lenguaje fílmico eficaz ex- presivo y significativo”, finalmente agrega que todo esto se logra “ magistralmente por la fotografía de Gustavo Bussenius, personaje clave en el impulso del cine chileno de la época” . (Citado en Mouesca, Cine Chileno Veinte años , 1992, p. 13). Alicia Vega, en Re-visión del cine chileno (1979), indicaba sobre la película: "Emoción y poe- sía se desprenden de ciertas escenas impregnadas de pequeños detalles, donde Sienna- director, aprovecha con gran habilidad los recursos del lenguaje cinematográfico: el sueño del Huacho Pelao. La escena del volantín, el encuentro de Manuel Rodríguez con la hija del Marqués de Aguirre, por nombrar las más destacadas. Estas cualidades hacen de "El Húsar de la Muerte" una película muy superior a otras producciones nacionales de fecha posterior o más recientes” (p. 52).