La casa. Proyecto de creación e investigación sensible II

34 “La imagen poética no está́ sometida a un impulso. No es el eco de un pasado. Es más bien lo contrario: en el resplandor de una imagen, resuenan los ecos del pasado lejano, sin que se vea hasta qué profundidad van a repercutir y extinguirse. En su novedad, en su actividad, la imagen poética tiene un ser propio, un dinamismo propio. Procede de una ontología directa.” (Bachelard, 2000, p. 7). Cuando leí esta frase en la Poética del Espacio de Bachelard, en las primeras líneas de la introducción, la misma me afectó respecto a lo que intento describir más arriba. Si bien, aquí se alude a la imagen poética, el recuerdo de un sueño, o de un pasado remoto surge también como resplandor que se actualiza en un presente. Aquella imagen, aquel eco, es una especie de sonido que, en su reiteración reverberante, trae el recuerdo de una nueva voluntad significante. Ya no estamos seguros de si ello es cierto, pero cobra una veracidad en el presente que articula un ahora que se mezcla con lo remoto. Usando la misma metodología de creación del proyecto La obsolescencia del cuerpo 1 , iniciamos encuentros con Isabel Carvallo (intérprete y creadora en danza). Ella en el espacio de la sala 11 del Departamento de Danza de la Universidad de Chile, yo nuevamente en el piano de cola de esta sala, que casi se desmembra a pedazos. Una vez más estábamos frente a esos enormes ventanales que muestran en panorámica el centro de Santiago, y en contraste la visión de la fina mecánica del instrumento al que a veces le falta la tapa. En ese momento, todos esos engranajes que componen el sistema de sonorización de las cuerdas del piano trajo a mi mente un texto que había leído con ocasión de este proyecto: “Las cajitas y los joyeros son el escondrijo de secretos íntimos y, como tales, tienen mucha importancia para nuestra imaginación” (Pallasmaa, 2016, p. 31). El juego de asociación entre los engranajes del piano y la cita me trajo el recuerdo de las cajas de música cuya melodía surge de unas delgadas láminas de metal que, en el tacto con pequeños topes ubicados estratégicamente en un rodillo, producen una determinada frecuencia. Con una manilla que hace girar el mecanismo, estas láminas van tocando los diferentes topes dispuesto de 1 Durante la primera etapa del proceso creativo de La obsolescencia del Cuerpo, junto a Isabel Carvallo escogimos conceptos que nos sugirieran temáticas a desarrollar improvisando. Ella, de manera danzada y yo en el piano. Estos ejercicios nos permitieron proponer materialidades musicales y de movimiento que fueron configurando la estructura de la propuesta final.