Las potencias vitales de las tierras fronterizas

92 El proyecto poco a poco fue alejándose de lo que podría ser un proceso etnográfco, y empe- zó a gestarse como un proceso de co-aprendizaje sobre el espacio, en el que yo como investigador intentaba comprender desde otra vereda. La aten- ción se acentuaba en elementos que podían pasar desapercibidos en el Santiago cotidiano de aquel entonces (previo al estallido social del 2019), mien- tras que fuertes problemas de accesibilidad en la infraestructura se hacían visibles en cada cuadra que se avanzaba, un Santiago que no era (y sigue no siendo) fácil de caminar o abordar y que, a la vez, suprime desde una impronta visual cualquier otro estímulo que permita vivenciar una estética cotidiana desde otras partes de lo sensible. El registro de los espacios visitados ya no podía ser una fotografía, no. El paisaje, que nació desde la impronta visual colonial, ahora podía y debía ser sonoro. Pero ¿qué otras posibilidades hay más allá? Aquello que es imaginado a partir de la experiencia y se expresa a través de la imagen, ahora podría ser también táctil. Poco a poco se fueron abriendo las posibilidades de lenguajes por los cuales la experiencia y la percepción espacial podían ser materializadas más allá de palabras y sin recurrir a la imagen. Una cierta forma de prés- tamo de los lenguajes artísticos a las ciencias socia- les. De forma progresiva el interés y la curiosidad llevó a aprender lo que a través del tacto podría ser registrado por medio del sistema braille, y a com- prender lo que la inaccesibilidad arquitectónica puede signifcar para el cotidiano de una persona. Acá, la decisión de cruzar la frontera desde la propia disciplina geográfca, desde la posiciona- lidad que, como investigador y persona sin disca- pacidad visual, por tanto, que no se enfrenta a ba- rreras arquitectónicas en la ciudad, permitió llegar a otras esferas del aprendizaje y del conocimiento a través de un cruce interdisciplinar, que culminó en la invitación a cada uno de los participantes a elegir uno de los lugares visitados y materializar su sentir en una creación por medio del tacto. Así, las materialidades, la premisa elegida y el tamaño fueron libres para cada uno de las y los participan- tes, eligiendo trabajar con collage, arcilla, alambre o por medio del papel. La materialización de la experiencia espa- cial en una obra puede recaer en el acto incons- ciente sobre lo que cada acto creativo cristaliza. Kandinsky al iniciar su libro, De lo Espiritual en el Arte, señala: “Cualquier creación artística es hija de su tiempo” (Kandinsky, 2003). Esto, podría ex- trapolarse al espacio y al territorio, pensando en que la creación también sería hija del lugar y de su espacio. Pensemos que toda obra es territorial (entendiéndose esta noción en su amplio espectro) en cuanto es creada por medio de un cuerpo que internaliza aquello que espacialmente recibe, per- cibe e interpreta. “La negación de la imagen, la resignificación del sonido” Ahora bien, el proceso de investigación que inició con caminatas prosiguió con la captura de paisajes sonoros, con una exploración táctil en braille y bordado, y culminó con la creación por parte de cada uno de los participantes de una obra devenida en experiencia espacial. ¿A qué puerto llevaba todo esto? Cabe señalar que esta investi- gación surgió en el marco de la memoria de título como geógrafo, por lo que la decisión de presentar estos resultados desde un cruce interdisciplinar conllevó el cuestionar, ¿cómo presentar algo que fue creado en ausencia de la visión? Claramente no tenía mucho sentido dotar de un signifcado visual aquello que fue creado sin éste. Tampoco era la intención recurrir a una interpretación de lo táctil a partir de lo visual o, a una inclusión de lo táctil en un código visual. No, la impronta resultante era que quien quisiera apreciar aquello creado por cada una y uno de los participantes, dejase de lado por un instante la jerarquía visual y pudiera sumergirse en la atmósfera recreada por medio de los paisajes sonoros, percibiendo por medio del tacto cada una de las obras resultantes.