Las potencias vitales de las tierras fronterizas

89 La ceguera de Selma -cuenta Von Trier- no estaba inicialmente contemplada en el guion. Sin embargo, era necesario llegar a ella, para que la película pudiera hablar de sí misma, del cine y su estatuto actual, del arte y su estatuto actual, de la imagen y su estatuto actual. Era necesaria la ceguera para seguir expresando, a la vez, una cierta toma de partido por el cine, por la cultura, una cierta política de representación. Era necesario, sí, llegar a la ceguera para que la película hablara de todos nosotros, de nuestra era. José Luis Brea (2004, p. 100)