Las potencias vitales de las tierras fronterizas

231 es el complemento del habla […] es su búsqueda, su fantasma o facsímil, que dobla sin tocar a su ori- ginal” (p. 48). El susurro obliga a concentrarse en la voz material porque es algo extraño que a esta le pasa. Esa extrañeza radica en su oscuridad, en que viene de adentro de nosotres porque depende de la boca y del cuerpo, y en que se comunica con el más allá, secreteándose con los animales, los vientos y las cosas. En el susurro no hay fonación. Esas /f/, /s/ o /x/ por lo tanto no son cantables, son para la fonología “solo” turbulencia. Son parte de esos sonidos que comúnmente no se consideran parte de la voz de un sujeto, considerados sonidos “mudos” o consonantes ruidosas, sin embargo, compositoras como Karla Schüller (2010) se han empeñado en demostrar su valor fonético y esté- tico para la creación sonora. En la fonología an- glosajona se utiliza el peculiar juego de palabras unvoiced voice, que podría traducirse como voz no vocálica (Edgerton, 2015) 2 . Muda, ruidosa o no vocálica son adjetivaciones que sugerentemente señalan un detrimento de este tipo de sonidos de la voz o de nuestra no voz, o un sentido alejado de una idea de la voz que podríamos denominar como logocéntrica, cuyo centro es siempre la co- municación de un mensaje inteligible y racional. (Escuchar La gata bajo la lluvia). Y es que el susurro está fuera de la voz fonada, pues no podemos cantar una melodía susurrando. Pero tampoco es un mero accidente, como el ceceo, el suspiro o el ronquido. Ni es tampoco una forma casi maquinal como el silbido. Pese a compartir la no fonación con estas otras manifestaciones de la boca, según Steven Connor: ~ 1. Este texto nace del laboratorio sobre el susurro realizado de 9 a 13 hrs en el CECAII (Centro de Creación Artística e Investigación Interdisciplinaria de la Facultad de Artes, UCH). Todes les participantes entregaron su consentimien- to para mostrar los registros de audio grabados durante el laboratorio. 2. Michel Edgerton (2015) también analiza algunos usos del susurro en compositores contemporáneos, así como de múl- tiples técnicas extendidas de la voz. Otros ejemplos de voz susurrada artísticamente se pueden escuchar en el poema sonoro "Descubrimiento del Fuego" (2009) de Luis Bravo en https://juanangelitaliano.bandcamp.com/track/descubri- miento-del-fuego, o en el poema fonético "Yoy" (2013) de Pía Sommer y Carlos Edelmiro López en https://www.resear - chcatalogue.net/view/1186858/1678710. En ambos casos, además del susurro, se despliegan gran cantidad de sonidos vocales “extra normales”. el susurro se distingue por ser todo un modo de discurso en sí mismo. Susurrar no es algo que pasa en el habla, sino que es, como el falsetto, algo que le pasa al habla […] no es el claroscuro provisto por el juego de vida y muerte entre vocales y consonantes, en cambio es comple- tamente nocturno, toda el habla traspuesta a la clave de H (Connor, 2014, p. 48).