Arte público, propuestas especificas

Sin pretender carg¡;¡r al Arte Público con un rígido objetivo determinista, coincid imos en entenderlaspr<icticasquesedesarroltaneneseespaciopúblicocomoobrasfon:adasatomar en consideración aquellas variantes ya nombradas, cuales son principalmente lo que podemos denominar el problema dela significación conteKtual y la nueva situaclóndelespeclador- transeúnre. Cualquier obra de Arte Público trabaja con esas condiciones generales de !os espacios pUblicos,sumadasalascondicionesparticularesdellugarquehadeser intervenldo, seadesdeelpuntodevistaformal,significativo, plástico, perceptivo. Por otra parte, cualquier intervención de un espacio viene, obligatoriamente, a redelini r1o. En ese sentido, debemos tener encuentaqueesta premisaestilbleceque éste no es nunca ríg ido, pues el espacio nunca es en si mismo sino que sólo es en cuanto es vivenciado •. Desde ahí debemos considerarlo como variante, sujeto al cambio, frágil, indeterminado. Por ende, si la obra viene a re-determinar un espacio, su papel se hace más relevante si el espacio públicoesdefinidocomoel lugardondetodossomosco-partícipesdelasignificación(ahi donde todos somos interlocutores). La local iiación de una obra carga entonces con una responsabilidad que también ha de ser caracterizacia como social: ya no sólo es la obra y la sala cerrada del museo; es la fragi liciad significativa del lugar, la masa transeúnte y su comportamiento, es la percepción determinada por el cambio de sus formas. Más aún, es la propia obra de arte puesta en crisis cuando es instalada en el espacio donde todos !os significados se construyen de manera compartida, donde todo queda a merced del cambio perpetuo, del puro movimiento. Ahora bien; ya hemos revisado algunas ideas acerca del Arte PÜb licopartiendode nuestras consideraciones. Pero la noción de Arte Público -en Cl.Janto definición histórica- aparece asociadaaunaseriedeobrasdeartecontemporáneaquedesdefinesdelosaílossesenta han sido "progresivamen te ins taladas en plazas públicas y edificios de gobierno, plazas corporativas, parques y jardines, escuelas, hospitales, estaciones de tren y en las murallas externasdolascasas"'º, yquesediferenciandelasestatuaso memoriales delslglo XIX mediante unnuevolenguajevisualyunamásampliagamadepuestasenescena. EstadefiniciónconllevadosconsideracionesimpOrtaíltes: primero,queestableceunlimite temporal para la aparición de estas obras y, segundo, que determina a la escultura püblica tradicional como un paradigma frente al cual ha de diferenciarse. Entendemos que estas dos cuestionesnopuedenirseparadasunadelaotra,porcuantoparapretenderqueelArte Püblico comenzara en los años 60 obligatoriamente exige la existencia de un momento de quiebre respecto de aquellas otras manifestaciones del arte en lo público que se desarrollaron con anterioridad. •·No...,....... o>Po><lo""" """ "".-'° """"'°"·"0<d: ceM•'1<•u·l'onlf.l'IÓ< •Un,"4_«>_ t. witen<l-> •tltmonclo~u•<I __.oo-,,¡.,.., ob;o1o..:...,,fllutL>,.......,.,. •U"""'No1»y"""""11y.n........ o- ·.-1.. u·Ponl)'. F~a.i.~ CIOll . Pig.1! 9.ll• l<l~g•,,M.Con1 .,,.. H.$<.,- """""'·"· ... o.11.> r •l' >ar.ol.et. >m•n<l:O,~.P•g.l1l ">1.lts,M.!i«llm. M.'P0<•""'1""'"1y.Pvl>lic .,,. ondu"""'"'"'"' ' · Utori.I~• · londros, L'lfl. P~. 5