Arte público, propuestas especificas

burlarse de la conmemoración, hay artistas, como Maya Un, autora del Vietnam Veterans Memorial, que aceptan el encargo de conmemorar pero sin recurrir ni a la forma ni a las alegoriasdelaesculturadel pasado. Estatareaesrealmentetitánlcayaquesetratadevolveraempezar,derefundarunadisdpllna agotada, pero ahora teniendo además la llmltación de todo Jo hecho anteriormente, que actüa como una pesada losa sobre las decisiones que el artista debe tomar durante el acto de la creación. Muchas de las Ideas que hay se pudieran conmemorar no poseen una forma determinada, la virtud del artista radica en saber dotarlas de una forma que no las traicione enlarea!izaciónformaldelaobra. S. Realizar obras con carácter funcional que disuelvan la distancia entre monumento y ciudadano. Este grupo lo forman las obras que renuncian a la forma y significación del monumento tradicional y buscan la definición de un nuevo género artístico netamente urbano, con la Incorporación de Ideas ajenas a la conmemoración, como pueden ser la utilidad o funcionalldad,quesurgencomorequerlmlentos¡>fopiosdel nuevo espacio urbano. Algunos de los artistas que se encuadran en este grupo ya no pretenden ser únicamente escultores, arquitectos o urbanistas, sino que denominan asutrabajoconel término más general de Arte pUblico. Hay artistas que plantean sacar su obra del viciado circuito de las galerias de arte y de los museos e Invadir con eUa er ~espacio público"; pero también pretenden alejarse dfametralmente de la poslbllldad de "decorar" los espacios residuales que se han escapado de la rapiña de la especulación sobre el suelo urbano. Son artistas urbanos que viven yamanlaciudad,quepretenden redescubrirelsentidoquetienen los elementos que la conforman y que configuran el carácter determinado que tiene cada plaza, encrucijada o rincón. El compromiso del ~arte público" con la ciudad está no tanto en seguir generando signos ldeológlcos como en pretender ser un reOejo de ta actividad social de la ciudad. Su significado hay que buscarlo en la manera cómo la obra convierte el espado urbano en lugar y le sirve, dotándole de carácter. La obra de Marte público" debe conferir al contexto un significado estético y también social, y, además, debe ser comunicativa y funcional. En pocas palabras, debe contener esas características de las que carecen aquellas obras que son ubicadas arbitrarlamenteencualquierespaciopúbllco. Una vez muerto el monumento como simbolo conmemorativo, este nuevo tipo de actuación urbana recoge y aglutina experiencias anteriores tomadas del monumento pop, de las lnstalaclones, del /and 811, de la arquitectura, del urbanismo y de otros tipos de experiencias de carácter sodo!óglco, participativo, escénico, etc. Por eso, el ~arte público" no pretende convertirse en un "estilo", no tiene unos rasgos formales o materla!es que Identifiquen un grupo de obras como estllistlcamente próximas, por el contrario, los artistas que se dedican a realizar este tipo de arte huyen de Ja poslbllldad de presentar rasgos formales coincidentes. S!n embargo, hay una característica común entre las obras de Marte público" de Siah Armajani, Oennls Adams, Dan Grahan, SCOtt Burton o Thomas SchOtte, por mendooar sólo a algunos 19