Arte público, propuestas especificas

18 reladónqueest:apuedaestablecerconelespacioenelqueseenclava, para lo cual la obra debe tener una fuerza Interna romo elemento lisico capaz de transformar con su presencia un lugarconcreto.Elldealesquelaestruct\Jralnternadelaobrarespondaocorrespondaalas condlcionesexternasdellugar. 2.Realizarobrasquerespol'Klanalaformaycondidonesespecificasdel lugarenelque seublcan. Apartlrdeest:asldeassegenera un concepto nuevo, denominadosile-spec:ific:, término que se aplica a las obras que han sido creadas para un h,1gar determinado y sólo tienensentldoeneselugaralqueserelieren. La aparición del conceyto de obra para un " lugar espedHco" supuso un paso de gigante al sib.Jarlaobrapúblicaenelextremoopuestoalahabitualescultura"trashumante",esdecir,a aquellaquefuecreadasintenerencuentaningúnlugarconcretoypuedcsertransportaday ublcadaencualqulerpartesinmenoscaboparalaobraoellugar. 3.Subvertlrlaldeadeconmemoración(prop!adelalógicadel monumentotradidonal),para realizar obras satiricas de tamaño monumental. Se trata de obras que pretenden recuperar La escala"monumental~ como en los grupos anteriores, pero intentando encontrar nuevos contenidoscriticosparalaobra. Oaes Oldenburg es uno de los primeros artistas modernos que siente la necesidad de realizar una obra escultórica de car.icter público y formato monumental pero cargada de contenidos satíricos y críticos al agigantar objetos cotidianos, diminutos y banales, totalmente anti· heroicos. En sus actuaciones se denota un intento de cambiar el sentido del término "monumento~ esto lo va a conseguir plenamente Oldenburg en dos movimientos consecutivos, el primero consiste en vaciar de contenido peyorativo el término, el segundo, en enct1ntrarle nuevos contenidos. Paraellovaacontarconun recurso fundamental enel repertorio temático e tcooogr.iHco del popart, a través de él va a elevar a la categoría de monumento temas como la comida o el sexo, asi como un ilimitado repertofio de objetos cotidianos tales como cepillos de dientes, blddetas, enchufes eléctricos, ositos de peluche, tablas de planchar, bates de bélsbol, linternas,p!nzasdelaropaoparaguas,ydeherramlentascomopicos,serruchos, tomlllosopaletasdealbaiiil;contodosestosobjetos,ampl!adosaesca!amonumental,realiza btlrlescasparodiasdelconsumismo,valorqueseerigióenldeologiadominantedesdeesa épocaenlosEstadMUnidos. 4. Recuperar la conmemoración por medio de nuevos recursos no monumentales. Éste es el Intento más dificil de todos porque, al pretender mantener la Idea de conmemoración, se puedecaerenlaéplcaobsoletadelosantlguosmonumentos. Este modelo de recuperación de la monumentalidad no pasa precisamente por la !ronia s!no que explota la necesidad que tiene el hombre de dejar memoria de su paso. Frente a la voluntad de Richard Serra de no conmemorar nada, o el propósito de Oaes Oldenburg de