Arte rupestre, comunidades e historia en el centro norte de Chile

El arte rupestre del centro norte de chile – 7 Conjunto 1: Tradición de Pinturas Rupestres de Cazadores- Recolectores (ca 2.000 a.C. a ca. 1.540 d.C.) El primer conjunto está compuesto exclusivamente por pinturas rupestres. Estas corresponden mayoritariamente a diseños no figurativos monocromos, especial- mente de color rojo, aunque también se encuentra amarillo, negro y verde. Se conocen unos pocos ejemplares de pinturas bicromas y tricromas, las que combi- nan los colores antes mencionados (Moya, Troncoso, Sepúlveda, Cárcamo y Gu- tiérrez 2016). La alta frecuencia de pinturas rojas no necesariamente da cuenta su mayor uso en tiempos prehispánicos, pues es sabido que este color tiene una mayor resistencia a los procesos de deterioro. Sin embargo, en nuestro caso pen- samos que esta mayor representación si se relaciona con una mayor frecuencia de uso en tiempos prehispánicos, en tanto es el color que predomina en sitios con excelentes condiciones de conservación (Moya et al. 2016). Como indicamos, los tipos de diseño más frecuentes son los no figurativos, es decir, imágenes que no tienen un claro referente en nuestro mundo fenomé- nico y, por ende, no pueden ser descritos más allá de una caracterización formal- geométrica. En contraposición encontramos a los diseños figurativos, los que si bien son escasos, corresponden en nuestra región a un par de improntas de manos, dos representaciones semi-cuadrangulares que recuerdan las cabezas que se encuentran en los petroglifos del conjunto 2 y un par de imágenes antropo- morfas y zoomorfas. Los motivos no figurativos son elaborados por medio de líneas, círculos y cuadrados. Los motivos sobre líneas son los más recurrentes, correspondiendo principalmente a líneas simples dispuestas en diferentes sentidos, aunque en ocasiones se combinan en diseños más complejos. Los círculos y cuadrados son también figuras simples que en ocasiones presentan decoraciones en su interior. Complementan este conjunto unos pocos motivos consistentes en puntos, rom- bos y trapecios. Las escenas son casi inexistentes debido a la escasa presencia de representaciones figurativas (Figura 1.4, p. 253). En términos tecnológicos, los estudios físico-químicos realizados por me- dio de Espectrometría Raman Spectromery y Fluorescencia de Rayos X, indican que los pigmentos rojos corresponden a hematita, los amarillos a ghoetita, el verde a cobre y el negro, en algunos casos, a carbón amorfo y en otros, a óxido de manganeso (Moya et al. 2016). Aunque no hemos explorado en profundidad las formas de aplicación de estos pigmentos, descontando el caso de las improntas de mano, pareciera que se usa indistintamente la aplicación directa por dedos (evidenciado en surcos irregulares anchos con terminaciones curvas en sus ex-