Arte rupestre, comunidades e historia en el centro norte de Chile

INTRODUCCIÓN – xv lógico La Serena, Museo del Limarí, Museo Nacional de Historia Natural, Mu- seo de Historia Natural de Valparaíso, Museo Chileno de Arte Precolombino y Museo de Artes Visuales. La materialización de todos estos trabajos en este libro contó con el invaluable apoyo de Social Ediciones, de César Castillo que apoyó y ayudó todo el proceso de edición e impresión, así como de su comité editorial, especialmente de André Menard por sus comentarios al texto. Este gran cúmulo de ayudas es el resultado también del largo proceso que implicó la escritura de este libro, el cual comenzó a mediados de 2015 duran- te una estancia que realice en la Universidad de Illinois en Urbana-Champaign bajo el patrocinio de Timothy Pauketat y quién me animo a dar este paso. Su finalización es a inicios de 2020, una fecha no menor. Por un lado, estamos en- frentados a la sequía más grande de los últimos decenios y la región de Coquim- bo (nuestra zona de estudio), es una de las zonas más afectadas del país. Por otro, Chile está revuelto y movilizado por una serie de demandas sociales que exigen dignidad, fin a los abusos y repensar el modelo de sociedad bajo el que convi- vimos. Ambos procesos, necesariamente encadenados, han abierto un espacio- momento de creatividad, pensamiento crítico y nuevos imaginarios en el que, al igual como las rocas actuaron hace cientos y miles de años atrás, las murallas y sus inscripciones se han vuelto activos y afectivos dentro de las discusiones y dinámica socio-política. Entre el inicio y final de este texto, el libro ha cambiado de orientaciones, fue reescrito, desechado y luego recuperado. Esta recuperación se debe en buena parte a la invitación de los colegas y amigos César Méndez y Amalia Nuevo a trabajar en Combarbalá, lo que me permitió tener una base de datos continua de arte rupestre en toda la región y efectuar un enfoque regional comparativo como el acá propuesto. Este proceso de cariño y abandono del libro se vio también influenciado por el hecho que varias de sus secciones fueron publicadas como artículos, lo que me desanimaba a cerrar el libro en tanto no dijese nada nuevo. Sin embargo, optamos por acabar el escrito y sacarlo a la luz por distintas razones. Por un lado, muchos de esos trabajos están en inglés y no siempre son accesibles a todas las personas que estén interesadas en leerlos. Por otro, al incorporar la temática de la variabilidad regional, historia de las comunidades y la ritmicidad del hacer, el texto adquirió un matiz distinto que le posibilita explorar otros ámbitos de discusión. Así también, al integrar toda una mirada de largo término al arte ru- pestre, el trabajo adquiere una unidad que no es posible de observar, caracterizar y discutir a partir de los fragmentos que constituye cada artículo, potenciado el resultado de nuestra investigación y reflexión. Esto también genera un espacio de discusión y comparación entre los distintos momentos del arte rupestre que es