Arte rupestre, comunidades e historia en el centro norte de Chile

xii – arte rupestre, comunidades e historia en el centro norte de chile y reproducción de las comunidades, así como la manera en que ella se relaciona con todo un entramado de lugares, personas, materias y seres es temporalmente divergente y contingente, por lo que se hace necesario reconocer el carácter his- tóricamente situado de esta materialidad y práctica. Este reconocimiento requie- re, por tanto, dar primacía a los enfoques formales (sensu Chippindale y Taçon 1998) en el estudio de esta materialidad, así como integrar el arte rupestre con el restante registro arqueológico regional. Este enfoque lo aplicamos al centro norte de Chile (región de Coquimbo), una de las zonas más ricas con arte rupestre en el país y donde además hay una larga secuencia de producción que posibilita realizar comparaciones y evaluar este carácter históricamente posicionado del hacer arte rupestre. Contamos para ello con una muestra de sobre 5.000 bloques de arte rupestre que hemos regis- trado a lo largo de las cuencas de Elqui, Limarí, Combarbalá y Choapa (29° -31° Lat. S). Este trabajo ha sido posible gracias al financiamiento de una serie de proyectos de investigación por parte de la Comisión Nacional de Ciencia y Tec- nología de Chile (FONDECYT 1080360, 1110125, 1150776, 1170408, 1200276) y de la Universidad de Chile (DI-SOC 2008-07/17, 2007-13/02, FPCI 09-0419 y Enlace-Fondecyt 2019). En el marco de estos proyectos se han efectuado pros- pecciones sistemáticas, excavaciones, estudios de colecciones depositadas en mu- seo y dataciones radiométricas absolutas que entregan una rica base de datos para discutir y contextualizar las manifestaciones de arte rupestre prehispánico en la región. Como bien podrá estar pensando el/la lector/a, esta investigación implicó el trabajo de una gran cantidad de gente y lo cierto, es que sin ello/as, este libro y nuestras investigaciones nunca habrían existido, especialmente todo/as lo/as compañero/as de los proyectos Fondecyt sobre arte rupestre. Pero la contribu- ción de ello/as no sólo es en términos analíticos, sino también en la existencia de un espacio de conversación, discusión y lectura que posibilita explorar estos caminos y sus distintos recovecos. Por ello son muchas las personas a las que debemos agradecer. Sin que orden implique jerarquía, la labor práctica e inte- lectual de Francisca Moya con las pinturas rupestres abrieron el camino a poder discutir múltiples de los aspectos que acá abordamos, además de los comentarios entregados a los primeros esbozos de este libro. En la misma línea, agradezco los comentarios y evaluación de Felipe Armstrong que permitieron clarificar algu- nos puntos, profundizar otros y abrir otros caminos interpretativos. A la par, su constante retroalimentación teórica y crítica han sido constantes aportes para pensar estas materias. Diego Artigas, Rosario Cordero, Renata Gutiérrez, Fran- cisca Ivanovic, Verona Ossa, Patricia Salatino, Paula Urzúa, María José Vásquez,