Mutaciones del patrimonio arquitectónico de Santiago de Chile. Una revisión del centro histórico

nivel de la modificación circunscri.ta 146 , por cuanto el conjunto de operaciones que se infligió al inmueble tendía a respetar la caja contenedora, orientándose más bien ha- cia una acción centrípeta. Los alardes formales propuestos en la corteza del volumen no lograron desvirtuar el contexto inmediato. Es claro que valerse de una concepción plásticamente atrevida para intervenir un edificio tan sobrio como el teatro constituía un riesgo. Riesgo de que predominen, por sobre las decisiones espaciales, ciertos manierismos formales que contribuyeran a que se desconozcan, recíprocamente, el interior y el exterior del edificio, tal que si se trat ase de dos realidades enteramente autónomas. Los recursos arquitectónicos que se utilizaron, justificados por exigencias del programa, consiguieron, en este caso, potenciar la relación visual que puede producirse entre las innovaciones y el edificio exist ente. Pero, cabe preguntarse: ¿cuán abierta podía llegar a ser una intervención realizada sobre un edificio de características absolutamente definidas por una tipolo- gía? Vale la pena recordar, de paso, que unos cuantos teatros han canjeado su destino por otro más lucrativo; en el mejor de los casos, otros, para servir a la misma función, se dejaron adaptar a las necesidades actuales. En la intervención del ex Teatro Santa Lucía se hizo un esfuerzo por demostrar cómo dos estructuras -una existente y otra nueva- podían establecer una relación dialéctica. Pero la ruptura del cosmos estructural que trasuntaba el cuerpo primitivo terminó por ser desnaturalizado 147 . La confrontación de expresiones forma les fue, a todas luces, voluntaria, como voluntario, también, el intento de evitar que colisiona- sen de una manera confusa. Se trataba de operaciones en que se potenció la antítesis y sobre las que, en todo caso, prevalecía la idea de identificar el nuevo destino con los materiales incorporados. Puede hablarse de complementación contrastada, si nos atenemos a la terminología de De Gracia 148 . Es indudable que esta arriesgada opera- ción, donde lo nuevo entra en relación de competencia con lo antiguo, no ha quedado saldada con un pleno equilibrio. Del edificio original se mantuvo el cubo macizo, a partir del que irrumpía hacia el exterior una estructura acristalada. El choque de estructuras trataba de manifestarse abiertamente, en un gesto casi desafiante, acentuando el antagonismo entre vidrio y hormigón. Una intervención de impacto medio • Hotel Caesar Business (Ex Central de Libreri.as Lápiz López) Avenida Libertador Bernardo O' Higgins Nº 1499 / Santiago La segunda intervención practicada en el mismo edificio, termina por hacerlo desa- parecer. En efecto, el grupo mexicano Posada, operador hotelero con marcas como 14 " Francisco de Gracia, Consrn.tir en lo consrmido. La arquirectura como modificación, Madrid, 200 l , p. 189. 147 Antonio Sahady V., óp. crr., p. 32. 14 • Francisco de Grac ia, op. , cit., pp. 196- 197. 289