Tránsitos y trans-formaciones: Foro de las Artes 2021

135 bajo la lógica del intercambio epistolar, que implica lo inmediato, lo que se construye en la relación entre los distintos elementos más que en cada hito por separado; un relato fragmentado que continuará en la mi- siva siguiente y, por lo tanto, no opera en un sistema de eficacia, sino en el de una totalidad que se va ampliando y resignificando a medida que el intercambio se produce. Las infinitas posibilidades de invención que permite el relato contado por medio de la palabra pueden ser vistas, paradójicamente, como una dificultad para la creación. La capacidad potencial de inventar cualquier cosa produce una falta de puntos de partida o restricciones que movi- licen y den dirección al trabajo creativo. La herramienta que utilizamos para sortear este problema fue trabajar desde la autoficción: aprovecha- mos nuestras propias experiencias para construir anécdotas, reflexiones y características del personaje. Ocupar como materia prima nuestros propios deseos, nuestros miedos, nuestros errores, si bien resulta deli- cado, trabajar lo personal con los medios de la ficción permite jugar con la propia historia, transformarla, subvertirla, valiéndonos de la distancia que produce la invención. La autobiografía es posible de ser dislocada, resignificada y, de alguna manera, de ser liberada de la afección que la mantiene en un lugar y con una forma supuestamente fija en la vida real. Lo íntimo así se manifiesta transformado por el juego de la ficción, como simple material que ha sido transmutado y ha tomado distancia de nosotros. Trabajar de la manera que hemos descrito sería imposible bajo el esque- ma de los fondos concursables y del modelo industrial que impera inclu- so en la producción independiente. Esta película fue financiada por un fondo de investigación universitario (el Fondo de apoyo a la producción académica del Instituto de la Comunicación e Imagen de la Universidad de Chile), que permitió dar vida a un proyecto descrito en líneas muy generales, desde su método de creación y preguntas que lo motivaban, más que desde su resultado final. Su modo de realización fue similar, en cuanto al ritmo de trabajo, al de un taller, compatible con las labores diarias de los integrantes del equipo; y sin embargo se trata de un pro- yecto realizado en un tiempo muy acotado en comparación con lo que se estila para las producciones industriales. Se trata de un modo de produc- ción que podríamos llamar artesanal, que no requiere de grandes pre- supuestos, de ningún aparataje ni técnicas sofisticadas, pero que pone énfasis en la indagación sobre su propio proceso. Este tipo de películas, “ N o - l e í d o ” : r e f l e x i o n e s s o b r e u n a p e l í c u l a q u e s e b u s c a a s í m i s m a * daniela sabrovsky