Tránsitos y trans-formaciones: Foro de las Artes 2021

t r á n s i t o s y t r a n s f o r m a c i o n e s 134 por un lado, es un espacio que deja fuera de campo el mundo “real” que se desarrolla fuera del límite de la pantalla, pero que se amplía infinitamente hacia todo el contenido del computador y de la red virtual. El cuerpo, no del todo ausente pero difuminado, adopta un carácter es- pectral, mediado por su voz y el eco de sus acciones en el devenir de la pantalla. Y en este sentido, las maneras de hacer habitar al personaje, carente de un cuerpo físico en un espacio sin paredes y sin tiempo, es parte fundamental de una búsqueda narrativa y estética que fue descu- briendo sus lógicas y posibilidades. La voz en off, en este caso, funciona como ancla del relato. Lo conduce, cuenta la historia en sus sucesos objetivos, y es el elemento principal que construye al personaje prota- gónico. Muchas de las imágenes de la película están construidas con palabras, en contra del mandato tradicional de mostrar en vez de decir. La imagen se produce en un espacio entre las imágenes presentadas en el computador y las palabras pronunciadas por la voz en off de la protagonista —muchas veces no confluyentes— y finalmente en la mente de los espectadores, enfatizando, quizás, el hecho objetivo de que toda imagen, y especialmente la cinematográfica, se termina de formar en el espacio mental de los que la contemplan. Contar en vez de mostrar, esta operación si se quiere regresiva, nos permite, sin embargo, tomar pres- tadas algunas de las posibilidades de la literatura: podemos contar lo que queramos, lo que nuestra imaginación permita, sin restricciones de presupuestos, de técnicas, o de habilidades para producir la verosimili- tud de la representación de los sucesos. Así, esta película trabaja a ratos en la invención puramente literaria, llegando, en las escenas finales, a presentar el texto escrito como imagen. Otro espacio, o momento, o forma de relato que es trabajado aquí, es el de las videocartas. Fabricadas con cámaras caseras y con las posibilida- des que existían en el momento, funcionan bajo lógicas propias, distin- tas a las de la puesta en escena de la ficción tradicional. Son más cer- canas al documental, y aprovechan la libertad que otorga el trabajo con materiales de la realidad, pero sin las constricciones de la ficción, permi- tiendo nuevamente y de otra manera escapar a las leyes de la construc- ción de un espacio-tiempo continuo. Dentro del total del largometraje las videocartas funcionan como archivo, como material encontrado. Son situadas a lo largo de la película tal cual fueron hechas, con sus fallas, en su particularidad, a modo de testimonio circunstancial de algo que tuvo momento y lugar. Su elaboración funcionó también bajo esta ley: fueron realizadas en poco tiempo, haciendo muy pocas correcciones, operando c a p í t u l o 3 . c r e a c i ó n a r t í s t i c a p a n d é m i c a