Estéticas menores

UNA POÉTICA DEL ENTRE... Nelly Richard ellas sus autores-personajes. Los avances sinuosos de la cámara borronean las distancias entre la mirada y la imagen. Se niegan a despejar la vista para evitar que reine -masculinamente- la perspectiva buscando, al contrario, nublar esa vista con destellos e irradiaciones que transforman las identidades sexuales en una sucesión de espejismos. La cámara de Casa Roshel/ se inclina por los ángulos quebrados (las reverberaciones de los espejos) y las pantallas internamente divididas por el abismo de otras pantallas (la proyección pomo, el visor de los celulares) que nos hablan de un campo visual fraccionado, de superficies desdobladas que se resisten a la extensión de la vista hecha para poner aldescubierto privilegiando. a la inversa, aquellas tomas que encubren un misterio. Contraria a los gruesos trazados que ilustran los estereotipos, Casa Roshellvuelve temblorosos los juicios predefinidos sobre categorías unívocas de identidad y género (la heterosexualidad, la homosexualidad y la transexualidad), exponiendo los bordes de lo masculino y lo femenino a oscilaciones y vacilaciones que los tornan variables y fluctuantes según el modo tentativo -irresuelto- del «puede ser», «quizás sí», «quizás no», «a veces»... El cuarto oscuro El punto de atracción y fuga del «cuarto oscuro» al que se dirigen los habitués de la noche como lugar de desenlace previsible de sus encuentros dentro del club, hace girar la imaginación del espectador de Casa Roshell en torno a la consumación del acto sexual («Y cuando entro a este cuarto, ¡veo cada cosa!»). Un foco de intriga se arma en tratar de adivinar cómo los hombres y los travestis resuelven en el cubículo sus enredos masculino– femenino de lo falso y lo verdadero. Sin embargo, el adentro de aquella interioridad llamada «cuarto oscuro» (que esconde el enigma de las distintas fórmulas de ensamblaje sexual que practican estos cuerpos 171 desensamblados de su género) le es negado a la vista