Escultura y contingencia 1959-1973

90 cuerpos parchados y travestidos en Marín, anónimos en Peters, informes en Bunster, carnavalescos en Carrasco, ingrávidos y traslúcidos en Mesa. De manera similar a las obras de los escultores de los 1950, pero yo diría de forma exacerbada, todo el coeficiente expresivo de las piezas de la exposición se concentra en la superficie de los cuerpos. Viéndose claramente en cada uno de ellos las huellas de la manualidad, las marcas de las herramientas y los gestos performativos que permitieron su confección, estos signos no han sido simulados por los artistas ni tampoco tratados de anular semánticamente, sino que, más bien, han sido destacados para lograr un vínculo epidérmico con los visitantes de la exposición. Esta búsqueda de un contacto directo entre la escultura y la piel de los espectadores no puede ser confundida con el mero efecto seductor que ejerce en el público un hacer artesanal. Al contrario, la utilización de oficios y maneras de hacer que forman parte constituyente de una memoria técnica colectiva es un signo evidente de que la escultura del momento deseaba mostrar “que las esferas del hacer o del sentir dejan de estar escindidas o de ser específicas” 11 . Tramar y tejer un mundo común, hacer que el imaginario de los artistas y la imaginación de un pueblo se toquen es la forma en que estas obras procesan su falta de suelo, piso y sitio; pérdida que no las hace menos sólidas o consistentes discursivamente, sino que tan solo las obliga a fabricar un territorio de sentido a través de la conjunción e indivisión de los cuerpos que hacen comunidad. Estas características informales o somáticas de las objetualidades expuestas se proyectan en la galería creando en su interior un clima de inestabilidad o de desastre, construyendo así la exposición en su conjunto una imagen del territorio americano que difiere completamente del monumentalismo de Colvin, Román y Garafulic. Más bien, nos muestra que el trasfondo geográfico que alimentó la poética escultórica precedente se ha disuelto y en su lugar 11 Galende, Federico, El presupuesto de la igualdad en la política y en la estética . Eterna cadencia. Buenos Aires, 2019. Pág. 120. Escultura chilena de los 1960