Archivo: diálogos iniciales

22 Archivo. Diálogos iniciales Kay Las relaciones teóricas y productivas entre Dittborn y Kay son conocidas. El generoso intercambio entre ambos en el que el poeta y filósofo (Kay) proponían sus juicios (junto a un cúmulo de otras acciones como las de editor, gestor y curador de exposiciones), y el artista visual (Dittborn) sus realizaciones, inicia a mediados de los años setenta y se extiende hasta comienzos de la década ochenta del pasado siglo, cuando Kay decide trasladarse a Alemania y consolidar una relación afectiva con la famosa coreógrafa Pina Bausch. Como se sabe, se trata de una de las asociaciones intelectuales y artísticas más fructíferas en la historia reciente de las artes visuales chilenas. Dentro de este período de tiempo uno de los trabajos destacados producto de su colaboración fue el inclasificable catálogo “V.I.S.U.A.L” o, en su título original “Dos textos de Nelly Richard y Ronald Kay sobre nueve dibujos de Dittborn”. 14 Aparte de la importancia y trascendencia de sus contenidos y diseño editorial, esta publicación proyectó por algún tiempo a la marca “V.I.S.U.A.L” como símbolo de una revolucionaria mirada sobre el panorama histórico de las artes plásticas nacionales. No obstante la publicación de “V.I.S.U.A.L” se realiza en octubre de 1976, sobreponiéndose al catálogo producido por Dittborn y publicado por la galería “Época” cinco meses antes, 15 su intención principal no asume el rol distorsionante de la sociedad y muestra a la vez las huellas del sufrimiento que ella impone o del placer alienado que proporciona a sus miembros. La identidad identificada por la máquina de estereotipar. 13 13. Lihn, Enrique. (1981). “Arte disidente en Chile: Eugenio Dittborn, por el ojo del rodillo”. Ibíd. 14. Kay, Ronald & Richard, Nelly. (1976). “Visual: Dos textos sobre 9 dibujos de Dittborn”. Santiago de Chile: V.I.S.U.A.L y Galería Época. 15. Dittborn, Eugenio. (1976). “Delachilenapintura, historia”. Santiago de Chile: Galería Época.