Re-vision del cine chileno

Bruno está seguida por la secuencia en que Rodríguez hace agitación en el campo. La escena en que Rodrí– guez persuade a un soldado Talavera para unirse a la guerrilla está segu rda por la persecución a la parro. quia. La secuencia en que Rodríguez es tra :c·onado al ponerse precio a su cabeza . esta seguida de la escena en que Marcó del Pont recibe una cabeza de chancho de parte de Rodríguez. etc. Esta relación por oposición es progresiva al crear cada una el ar,tecedente para la escena sigu :ente. 2. El tratamtento de acciones paralelas. Al estar en ac– ción la rebelión de los patriotas. lo está tamb:én y al mismo tiempo, la represión de los realistas ; m:entras Rodríguez organiza la guerrilla. el Huacho Pelao orga– n:za la suya y se las arregla para conseguir la corneta; mientras Rodríguez entretiene a Marcó del Pont. el Huacho Pelao se roba la arqueta con los documentos; mientras Rodríguez rev·sa los documentos en el vivac, un traidor lo denuncia a San Bruno: mientras Rodrí– guez esconde los documentos -herido en casa de Car– men-- San Martín 'os espera en Mendoza, etc. 3. La integrac:ón de las relaciones de Rodríguez con Car– men y el Huacho Pelao a sus actividades consp·rati– vas guerrilleras. Todos los encuentros de Rodríguez con Carmen son a propósito de su actividad como gue– rrillero. y es a partir de ellos que se desarrolla su re– lac:ón amorosa . El primer encuentro se produce al lan– zar J:lodríguez el puñal al inter"or de la casa realista donót:1 se encuentra Carmen . El segundo frente a la pa– rroquia: Carmen va a mi sa y Rodríguez fene una cita con un conspirador. El tercero . en el fundo del Mar– qués. al llegar Rodríguez como cochero de! cura que lleva el viático. etc. "n Las relaciones con el Huacho Pelao se realizan en torno a su integrac' ón a la guerrilla y posteriormente como brazo derecho de Rodríguez en las actividades conspi– rativas. Estas relaciones. secundarias respecto de la actividad central de Rodríguez, otorgan variedad al ar-