Re-vision del cine chileno

valoran por su propia expresividad, sino por su capacidad de crear -a través del montaje- una visión sensitiva de la real idad de Almahue. El montaje es el medio por el cual las imágenes dejan de constituir mero relato o Información, superando el pro– pio significado mediante su yuxtaposición (en el sentido eisensteniano) y pasan a constituir un tiempo y un espa– cio (por lo tanto un significado} específicamente cinema– tográfico. Este ritmo del fl.lme, proveniente del montaje , no res. tituye el conocimiento de la realidad a sus fuentes socia– les o culturales, sino genera un mecanismo metafórico de comprensión de esas Imágenes. Ellas, a medida que se yuxtaponen unas con otras . van remitiendo a una proposi– ción de unidad hombre-naturaleza en un sentido metafis:co. Para realizar ese conocimiento metafórico. la imagen es asumida en su dimensión de expresividad plástica. El or– denamiento que de los diferentes planos hace el montaje obedece a la intención de otorgarle una fuerza acumulativa, pero a la vez progresiva; es decir, no se trata de una suma de planos plásticamente elaborados que remiten a una rea– lidad. sino de la interrelación de un encuadre con otro para expresar progresivamente una ciclicidad de tiempo y es– pacio. Pera desarrollar este estilo poético, la imagen es tra– bajada en encuadres sobre elementos fijos o en movimien– to. El montaJe acumula expresividades plásticas estáticas o kinéticas y con ello hace progresar la comprensión de la realidad de un modo sensitivo. El ritmo interno del cuadro (eíclico) ligado al ritmo e){– terno del corte, producen una relación entre fos planos de Almahue con una ciollcldad de la naturaleza (estaciones del año. la noche, el día) y con las imágenes finales de la Tierra. Acompaña a lo visual un texto del poeta Efrain Barque– ro que -por su estilo y contenld~ explica metafórica– mente las Imágenes y empapa, a la vez, de su atmósfera sensitiva todo el filme. El poema de Barquero ancla las 364