La intuición en la actuación

64 “Actuando a un nivel consciente, los estados somáticos (o sus sustitutos) marcarían los resultados de respuestas como positivos o negativos, y así conducirían a una evitación o búsqueda delibe- rada de una determinada opción de respuesta. Pero también pue- den operar de forma encubierta, es decir fuera de la conciencia... Con la inhibición de la tendencia a actuar, o la promoción efectiva de la tendencia a inhibirse, se reducirían las probabilidades de una decisión potencialmente negativa… Este mecanismo encu- bierto sería el origen de lo que llamamos intuición, el mecanismo misterioso por el que llegamos a la solución de un problema sin razonar con respecto a él” (Damasio en Contreras & Gómez, 2012, p. 50) Y es precisamente en ese punto, donde entra el desarrollo de la intuición en directa relación con la capacidad de acceder a mi expe- riencia. Es importante considerar que estamos inmersos en una disciplina correspondiente a las artes escénicas, en las cuales nuestro cuerpo es nuestro principal instrumento creativo. El teatro demanda plena conciencia del propio cuerpo, sumanera de funcionar, su plasticidad, sus condiciones, y su significación en el escenario. Podemos deducir entonces, que la autopercepción juega un rol fundamental en el de- sarrollo del trabajo escénico, pues para llevarlo a cabo necesitamos contar con nuestro potencial creativo en su máximo alcance. Ya es- tablecimos anteriormente que mucho de nuestro material creativo procederá de nuestra experiencia, y que la intuición puede funcionar como un canal de comunicación entre estas experiencias concretas y su traducción a lo escénico, ayudando a evitar procesos de racionali- zación, y poniendo en práctica aprendizajes adquiridos. En el caso de las artes escénicas, además, dicho potencial creativo estará centrado en las experiencias del plano psíquico - corporal. El problema es que muchas veces la autopercepción se ve condi- cionada por percepciones realizadas por otros sujetos, y esos sujetos,