La intuición en la actuación

126 3) El espacio del tránsito intuitivo, no termina de trabajarse en un primer ensayo, se debe seguir desarrollando en los futuros ensayos, de esta manera el actor/actriz va otorgándole más profundidad y au- toría a sus propuestas. 4) A partir de la liberación del proceso de toma de decisiones intuiti- vas, puedo acercarme a resultados que comiencen a darme la posibili- dad de abrir la mirada hacia cosas nuevas que puedan sorprenderme. No puedo crear si lo que estoy que estoy haciendo no me seduce, pero para que me seduzca tengo que poder sorprenderme y excitarme con eso que estoy creando. Entonces ¿Cómo sorprenderme amí mis- mo? aparece como una pregunta casi instantánea, y es que cuando un actor-actriz está en el proceso del ensayo de la escena pareciese que después de un par de veces repetidas, surge cierto estancamiento de ideas o maneras creativas para poder seguir descubriendo y desarro- llándola, y al mismo tiempo desaparece esa posibilidad de sorpren- derse con las propuestas de uno mismo, que es un alimento creativo vital para poder seguir creando. Si dejamos espacio para que sucedan cosas inesperadas, para sor- prendernos con estas pulsaciones de nuestro foro interno, es posible dar la posibilidad a nuevos caminos, a nuevas formas. Entonces ¿Por qué tiene que seducirme lo que hago? y es con esta pregunta que se instala la importancia de esa relación honesta que debe tener cada actor/actriz con sus propuestas, porque la excitación que provocará en ellos un camino creativo construido desde esa honestidad será la respuesta a esa intención inicial de buscar en lo que te seduce, siendo también estas respuestas algo nuevo para uno. ¿Por qué el niño sigue explorando en nuevas formas de jugar el juego del dominó? creo que se debe porque siempre está habitando algo nuevo, existe ese deseo de ir a lo desconocido, y eso desconocido proporcionará momentos atractivos y excitantes, dentro de un juego donde las reglas concebidas en un inicio pareciese que pierden protagonismo.