La intuición en la actuación

104 cosa, relajarse, trasladarse en bicicleta puede ser entrenamiento; elegir caminar puede ser entrenamiento; levantarse tarde puede ser entrenamiento, sobre todo levantarse temprano es entrenamiento; ver a alguien también puede ser entrenamiento, no verlo puede ser entrenamiento; revisar el texto es entrenamiento, etc. La jornada en- tera del actor puede convertirse un entrenamiento espiritual, mental y psíquico. Más que depender de acciones específicas en momentos específicos propongo poner atención en la voluntad que hay tras esas acciones, por pequeñas que sean. Cada momento puede ser incorpo- rado al entrenamiento del actor, respecto de las sensibilidades que suscita, de las ideas que trae consigo, los hechos concretos, y tanto más. Quien entrega esa posibilidad es el ‘espíritu’ que se le otorgue a ese espacio/tiempo. “[…] La disociación de cuerpo y espíritu realizada por nuestras sociedades es un error; científicamente, el cerebro se comunica por vía del sistema nervioso con el resto del organismo. Existe un ir y venir constante entre actividad corporal y actividad cerebral. Saber caminar y saber pensar son más cercanos de lo que cree- mos creer” (Müller, 2010, p.120) El actor —a través del entrenamiento— puede modificar las respues- tas que el entorno suscita en su cuerpo. Puede controlar la manera de posicionarse en el espacio de la escena. Puede orientarse a través de las imágenes que crea de lo que lo rodea a cada instante, Cons- truyendo su cuerpo cuadro a cuadro y conjugándolo según las reglas que él mismo se ha puesto para percibir su entorno. Vive el tiempo entre parpadeos: Cuando llega el momento de abrir nuevamente los ojos, hay un tiempo de reconocimiento suspendido antes de actuar. En este sentido, el actor/actriz ya no vive su cuerpo como un instru- mento atlético o herramienta competitiva, sino como una reserva de sensaciones que lo conducen intuitivamente a la acción. El camino sensorial a la escucha del cuerpo, del deseo (impulsos) y del medio