Teatro de Juan Radrigán (11 obras)

indudable que el teatro chileno y latinoamericano en gene- ral esta particularmente vinculado a1 acontecer social, mas que otras artes, seguramente. Esa combinacion de texto mas montaje ha sido arma eficaz en la historia de nuestro continente para recoger las preocupaciones sociales, sir- viendo de instrumento donde muchas veces no hay otro. Es repetido el fenomeno historic0 en el cual le corresponde a1 teatro plantear aquello oculto o sumergido en 10s medios de comunicacidn mas oficiales y masivos. “El teatro latinoa- mericano -afirma el escritor chileno Antonio Skarmeta- pretende imitar a la realidad. Quiere convencer. Para de- nunciar o criticar 10s ritos de la calle, 10s reproduce en esce- na. Es un intercambio de signos entre el artista y la comuni- dad”.5 Debikndose a esta comunidad es que el teatro se liga con frecuencia a las posiciones sociales mas marcadas y recoge conflictos y acuerdos sociales sobre el escenario. De alli que la tipificaci6n hecha a continuaci6n sobre el tema de la marginalidad, guarde tan estricta concordancia con 10s grandes niveles de sucesos nacionales. Per0 tambien es indudable que el nivel macrosocial no es el unico que influye sobre esta vision relativamente comun respecto a1 tema de la marginalidad. Como veiamos, la sen- sibilidad artistica y literaria venia haciendo suya esta preo- cupacion desde hace decenios como una especie de gran marea que lo inunda todo. Por ejemplo, uno de 10s ejes matrices en Jose Donoso es, precisamente, la relacion de 10s marginados con sus domil nantes, el poder oculto en seres de extramuros, en emplea- dillos viciosos, defectuosos y como 10s desplazados tradicio- nales inoculan con su salvajismo primario la vida que se agota en desgastados patrones. Y este fenbmeno, pot-cierto, no es privativo nuestro sino universal. Las preocupaciones ’Antonio SkArmeta, Nurratiuu y dramaturgia en Arnkrica Latina, po- nencia presentada en el VI Festival Internacional de Teatro de Cara- cas, 1983. 7