Teatro de Juan Radrigán (11 obras)

veiamos, s610 un marco de fondo omnipresente. Se des- prenden de 61, destacindose en primer plano, factores pro- blematizadores igualmente poderosos en su calidad drami- tics y que atafien directamente a 10s marginados. Estos ulti- mos tambiCn portan elementos de degradacion moral y afectiva, que 10s desquician y deterioran de diversas mane- ras, aunque no 10s definen por completo como a 10s ante- riores.'' Asi, este autor no idealiza a 10s sectores populares; no perdona ni justifica sus errores en consideracion a su si- tuaci6n de oprimidos. RadrigPn abre y despedaza a 10s marginados, exigikndo- les sin tregua que reconozcan sus faltas y limitaciones, que , acrediten a cualquier precio su potencial humanizante. Esto es posible a pesar de que la frustracion y la autodesva- lorizaci6n se extiende a lo mPs intimo de sus personajes. Mi s que anularlos, esta situaci6n es un impulso a buscar un trozo de dignidad que les permita sobrevivir. Si bien la ma- yoria de ellos posee la semilla de esta inquietud, hay algu- nos aparentemente locos, poetas o fil6sofos, para quienes este objetivo marca obsesionantemente su existencia, con I singular fuerza: AndrCs, Marta, Sabina, la pate' cumbia, el predicador. Todos ellos llevan un mensaje desesperado, casi apocaliptico, como si fuesen la ultima reserva de la hu- manidad. Mensaje que en su expresion alcanza a ratos un nivel lirico, rayano en el hermetismo. Los seres simples, sin mayor capacidad de reflexi6n o de autoconciencia que viven pasando, no logran entender completamente sus palabras, quedando sus horizontes de libertad y humanidad inconclusos, rotos en el aire. Su difi- cultad de comprender a 10s locos de espiritu 10s convierte de hecho en sus antagonistas, ya que se genera una incomuni- caci6n que profundiza en 10s profetas la sensaci6n de sole- "La aproximaci6n que exime de toda culpa y responsabilidada 10s I marginados la concentra,por ende, en los que se beneficiandel sistema I social. 21