Sujeto social y proyecto histórico en la dramaturgia chilena actual

je de vedette negro con encajes y plumas ajadas, realizando a la luz del día y en el estrecno living su supuestamente su­ gestivo 'baile , acompañado por su desabrido y melancólico ca n­ to. Desconcertada ante la indiferencia y molestia de Rudy, le recuerda que la noche anterior la amó. "De .noche todos los gatos, son pardos" es la humillante respuesta que recibe. También Rudy tiene antecedentes familiares que alimentan su ac titud cínica y fraudulenta. El reacciona contra un padre que dedicó su vi da entera al trabajo, y lo poco que logró juntar le fue arrebatado por un estafador. Murió en el terremoto del '60, que absurdamente cortó una vida que no alcanzó a ser goza da. El, por el contrario, irá por el camino más corto al pía cer y al dinero, al único que dá dividendos rápidos en esta incierta vida (16). Aplica este mismo patrón de juicio a aquellos que trabajan con él: la sociedad es un j aego de apariencias y desplantes, más productivos y eficientes que el trabajo, esforzado y oscuro, Por eso, Tito no tiene cabida en éste mundo más que como mozo; en cambio, hay otro que podrá ascender a vendedor. Le argumen ta a Tito, negándole el ascenso: Rudi t "El Carlos Sanhueza, m'hijito, se para en un lugar y la gente lo mira. Ese se pue de mear en medio de la Plaza de Armas y todos lo encontrarán muy natural. Todo lo que hace es natural. Ese es el punto. Y no hablemos más de eso, que ya está to­ do oleado y sacramentado. Si no te gusta lo que hacís en el negocio, lo dejai y lis to." Como decíamos, Rudi también confía salir a flote colgándose de alguien más rico que él para mantener su nivel de vida y sus débiles pero aparatosos negocios. Su situación, en otro plano, es tan desesperada como la de Tito y Amanda. Rudi debe corte- (16) Al igual que lo hicieran Ana y Patricio en las obras anteriormente analizados.