Transformaciones de la crítica literaria en Chile: 1960-1982

Estado va desplazándose a la empresa privada o a la cultura con costos y beneficios; la concepción libe ral e iluminista del libro como un bien social cede el paso a la concepción del libro-negocio, a una per£ pectiva en que los productos del espíritu tienden a ser reconocidos no como valores en sí, sino como va­ lores de cambio, capaces de generar utilidades. En este contexto, el polo periodístico publicitario adquiere, dentro del ahanico crítico que distinguía mos al comienzo, un papel relevante. De partida,los pocos datos, referencias, comentarios y reseñas so­ bre la actividad literaria que se desarrolla en el país aparecen por lo general en medios masivos,y tie nen el carácter de avisos, encuestas, entrevistas, crónicas o reseñas más o menos superficiales. Predo mina, entonces, la concepción de la crítica como ca­ ja de resonancia, como mero epifenómeno y subproduc­ to del acontecer artístico, como una actividad cer­ cenada en sus posibilidades teóricas o en su papel orientador, Cuando decimos, entonces, que el polo periodístico-publicitario es el eje del sistema es­ tamos diciendo que predomina el empirismo, vale de­ cir, la práctica de comentar las obras sin asumir conciencia de la relación teórico-ideológica que e lio implica. Este vuelco de campana con respecto a los rasgos sistémicos pre-1973, se manifiesta tam bien en el hecho que el mundo literario y crítico em pieza a ser afectado y a tener una relación de de - pendencia con respecto a los medios de comunicación hegemónicos y a la triada de "ratings-publicidad-con sumo" que los alimenta. Los grandes éxitos como las obritas de Jorge Sossia o la personalidad literaria de Enrique Lafourcade son directa tí indirectamente tributarios de la Televisión. La imagen de "enfant terrible" que vendió Lafourcade alcanzó como pro - ducto una alta cotización en la pantalla, servía a demás --mientras se mantuviera dentro de ciertos límites— para dar la ilusión de un espacio públi-